里，回到画室再作画。顶多用简笔记录一些山石、树木、流水的形态，但大都只记要点。

包括最接近现场写实的宋代，虽然会尊重真实地貌，但依旧会大量加工取舍，很少原貌复刻。

到宋以后，画家基以写意为主，凭胸中丘壑任意挥洒，构造出心中所向往的一河两岸，三山四水。

说直白点：画中的景物完全凭想像。可以这么说：在古代，很难找到一幅与实景一模一样的画作。

不论是名家还是街头画匠，都不会一比一的照抄。

但这里，却有二十四幅？

要说现代的作品，那当然有，而且很多。有的画家甚至直接会拓著照片一比一的复印。

但在古代，极少会有人这么画。也几乎没有类似的作品在拍卖会中出现过，甚至于在场的大部分的客人听都没听说过。

比如田如龙，他就没见过，更没听说过。

他举了一下手：「林思成，这是什么时候的画？」

「明晚清早！」

「这是什么山？」

「太行山！」

「二十四幅全都是？」

「对！」

好家伙，这是对太行山有多么的情有独钟？

田如龙敢保证：没个十来年功夫，如果没有实地走访个千八百遍，画不到这么逼真，更画不到这么细节。

不信看一看：连岸边的乱石堆都画的分毫不差————

田如龙努力的回忆：印象中，好像没有哪位名家只画太行？

画黄山的倒是一大堆————

想了好一阵，他看了看盛国安：「盛主任，哪位专画太行？」

盛国安皱著眉头：参考当然有，比如郭熙，比如王希猛。他的千里江山图中就有一部分山势造型参考太行。

但仅仅只是参考，而非实景写生。

还比如沈周，谢时臣，都有与太行相关的题材。但这两位只是怀古，说直白点：只是凭想像，并没有去过实地。

专画太行的，那就更没有了————

他下意识的摇摇头，刚要说什么，张宗宪往上面的指了一下：「师弟，你仔细看。」

「如龙，你也看！」

看什么，看画？

田如龙不明所以：他只是懂画，还非精通。比盛国安差著好大一截。即便让他看，他大概率也看不明白。

但张宗宪是长辈，他只有听话的份，只能老实实的闭上嘴。