觉得这种换场方式有什么问题，对那些昨晚亲眼看过歌剧院变成废墟、地下湖和墓园的人来说，这几分钟的等待突然变得格外漫长。

而那些没有看过的人读了一天报纸，也忍不住期待发生点什么；甚至幕间休息时，走廊里谈论最多的仍是《歌剧院魅影》。

没有看过首演的人追问吊灯究竟从哪里落下，已经看过的人则争著纠正报纸上的错误……

谁也没有多少兴趣讨论《犹太女郎》刚刚唱到了哪一幕。

等五幕戏全部演完，几位主演走到台前谢幕，演出大厅里只响起一阵无精打采的掌声。

观众没有喝倒彩，也没有对演员表示不满，可对台上的演员来说，这种客气的反应反倒更叫他们难受。

这场演出当然不坏，唯一的问题在于，观众们已经觉得这样的好戏不够刺激了！

第二天上午，巴黎歌剧院门前的情况更加糟糕，售票处还没有开门，广场上就排起了几条长队。

站在里面的有大学生、职员和外地商人，也有替主人跑腿的男仆、管家和私人秘书。

他们手里拿著写明姓名、日期和座位要求的纸条，唯一相同的要求就是《歌剧院魅影》。

售票处主任阿尔贝；马丁上班以后，先让人把一块告示牌搬到窗口旁边，上面写著：

【《歌剧院魅影》1887年3月31日以前的所有场次，票券均已售罄。】

队伍安静了片刻，随即爆发出一阵质问。

有人坚持既然没有票，售票处就不该让大家在外面等这么久；

有人怀疑歌剧院把票藏起来，准备留给贵族和外国人；

还有人询问能不能把《犹太女郎》或者《浮士德》的票换成《歌剧院魅影》，并且愿意补足差价。

阿尔贝；马丁只能一遍遍解释：「窗口还有其他演出的票出售，先生们，所有已经排定的《歌剧院魅影》真的都卖完了。」

有人立刻大喊：「那你们就多演几场！」

这句话立刻得到了周围人的赞同。

但歌剧院实行的是保留剧目轮换制，《犹太女郎》《浮士德》《阿依达》和其他歌剧都有早已排好的演出日期，演员、乐队、芭蕾舞团与舞台工也要按照日程排练。

临时撤掉其他剧目，不仅会得罪原有的订户，还会让整套演出安排陷入混乱。