售票员没有权力答应这种要求，只能继续摇头，并尝试向询问的人兜售其他戏的座位。

队伍迟迟不肯散去——有人愿意等待退票，有人试图在窗口登记姓名，还有人干脆向刚从歌剧院出来的职员询问内部消息。

到了中午，一个票贩子拿出一张两个月后的楼座票，开价40法郎，立即被几名排了半天队的顾客围住。

双方很快争吵起来，其中一人伸手抓住了票贩子的衣领，最后还是广场上的警察把他们分开。

类似的争执在接下来几天里发生了不止一次。

歌剧院售票处第一次遇到这种麻烦：窗口里面明明还有许多其他歌剧的座位待售，窗口外面的人却只肯问一出戏的票。

12月28日晚，《浮士德》上演，这一次，观众的兴致比前一晚高了一些。

不是因为这场戏有多新鲜，而是因为他们不久前才在《歌剧院魅影》中看过这出戏的「瓦尔普吉斯之夜」片段。

当西贝尔拿著鲜花登场时，楼座里就有人提前鼓掌；玛格丽特唱起《珠宝之歌》，台下也响起了不少低声议论。

可是到了花园二重唱，几乎所有看过首演的人都在等待著……

当女高音完美地唱出那句「我心中的偶像……」后，最高一层楼座里有人遗憾地说道：「她居然没有叫一声『呱』，真让人失望。」

周围顿时笑成一片，连下面几排观众都回头询问出了什么事。

台上的歌唱家当然没有发出蛙叫，《浮士德》也顺顺利利演到了结尾。

他们得到的掌声虽然比《犹太女郎》那晚热烈，但仍然远远谈不上轰动。

有人散场时开玩笑说，这出歌剧缺少一个会在五号包厢里捣乱的幽灵，所以无论如何都差了点意思。

歌剧爱好者看过《歌剧院魅影》，就像嫖客睡过丽安娜；德；普姬，马上进入贤者时间，对其他任何替代品都觉得索然无味。

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1886年12月29日晚，终于再次轮到《歌剧院魅影》，而演出还没有开始，正厅里的热闹就已经远远超过前两个晚上。

许多人带来了鲜花，几家报纸新近印出的歌词被折好放在衣袋里；看过首演的观众忙著告诉身边的人，什么地方绝不能眨眼，什么地方最好先抓稳椅子。

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