不能靠我们来负载这么沉重的包袱，而让别人玩弄道德价值于股掌之间。悲剧把人性崇高化，正剧把道德严肃化，而喜剧就是拿来调侃的。让能掏腰包者，充分享受欢愉，大快朵颐，从而蜂拥而至，‘卸载’而归，这就是我们喜剧坊的新信条。总之，要把服务对象，朝更高消费层转移。现在看着上座率很高，赢利仍然微薄。只有把更高端的人士吸引进消费圈来，才可能让大家增加收入，真正让玩喜剧者，取得一份颇有喜剧色彩的好收成。”

大家热烈鼓起掌来。

张驴儿在桌下，大概是被很猛烈的掌声吓着，突然胡乱窜动起来，被谁美美踩了一脚，发出了很是具有喜剧色彩的不谐和叫声。现场立马释放出一个喜剧大包袱来。

说实话，史托芬这番话，无论贺加贝还是潘银莲都没咋听懂。贺加贝觉得他不需要懂，有史托芬懂就够了。而潘银莲脑子还在想着其他事，喜剧坊怎么发展，也从来没征求过她的意见。但史托芬的创作团队懂了，很快，喜剧的观众定位就发生了变化。为新的舍得掏腰包的观众群，寻找生存优越感，就成为新的喜剧亮点和包袱的制造点。电脑和数据的所有计算，也是一分钟一分钟地抠着新的“王炸”。随着“中高端”人群的“换药换汤”，票价和酒水餐饮单，也在发生着渐变，直至巨变。相同的演员，相同的场地，由于话语内容的偏转，而使利润出现了翻番的效果，这就是“定位”的重要。

如此同时，“贺氏喜剧产业园”也在加快推进。在“贺氏喜剧大剧院”和“喜剧坊美食一条街”设计图纸的反复修改、论证与否定之否定中，一个房地产开发项目，却在实实在在地浮出水面。他们将产业园中的四十亩地，转换成了商业用地，然后由一家地产商，悄然托起了八栋高楼的楼盘。说的是要用这四十亩土地转让费，来撬动大剧院和美食一条街的建设动工。

贺加贝每每和史托芬来到自己的产业园，看着一望无边的园区土地，都有一种无比自豪的兴奋感和史托芬老爱说的“优越感”。他在想，有朝一日，自己成了“贺氏喜剧大剧院”和“喜剧坊美食一条街”的真正主人，万大莲又该作何感想呢？会不会把肠子都悔绿了？但无论怎样，他都是