夜壶》剧名，他还坚持了一番，最终胳膊拗不过大腿，海报上还是写了“喜剧明星贺氏兄弟倾情巨献《老夜壶》”字样。并且设计海报的人别出心裁，画面上栩栩如生地画了把老夜壶。剧场门口，也故意叠架起了一堆形形色色的夜壶来，看上去很是滑稽。气得他还跟贺加贝顶了几句嘴。贺加贝一来得听武大富的；二来毕竟是演员，文化程度低些，觉得这把《老夜壶》挺刺激、喜兴、有戏，也便跟着锦上添花起来。

演出果然很火爆。火爆的程度大出镇上柏树的意料。本来他是有点担心，怕观众提意见，说高台教化的地方，竟然不停地说夜壶。由夜壶带出生殖想象；由生殖想象，又勾连起性与传宗接代的诸多话题；尤其是爷孙之间，这话题既欲掩还露、欲盖弥彰，又肆意放胆、没高没低；总之，近四十分钟的戏，都让人在一个很敏感的器官上跳来荡去。真有点潘银莲说的，像乡村流氓“胡搭挂”，三句不离“下三路”。观众竟然大为接受，这让他有了一种对舞台底线的重新认知。当不断涌进剧场的人流，用掌声赞许他这样突破时，他的创作底线便像滑板一样，很是自然地向下滑落了几度。开始他坐在剧场里，甚至有点诚惶诚恐。后来，便被这种掌声搞得理所当然，并沾沾自喜起来。没想到，舞台上的喜剧，比杂志上发表的段子尺度还能大一些。他对编戏立马有了底气和自信心。

场场不落的武大富，每看完演出，总要对镇上柏树说：“咋样，我太了解观众了吧？没有不喜好这一口的！忙忙的，都是来解馋的，你得给他牙缝里塞点刺激的。名字改得好吧？你还嫌俗，要是叫了《老伙计》，鬼看。抓紧写，镇上老师要再能搞出这样几个好本子，只怕西京都留不下了！你不是喜欢吃‘龟蛇锁大江’吗？再弄个好的，我给你上金钱龟。”

虽然初试牛刀便一举成功，可要再写第二个，的确还没把握，这就是创作。创作有时简直是可遇不可求的怪物。再大的作家，都不可能写啥成啥，一下手就挖个金娃娃。镇上柏树也在总结自己的成功经验：核心是生活底子；再就是潘银莲所起的化学反应。他仍回到生活的记忆里，去寻找可以脱胎换骨的那些戏核。终于，他又翻检